Stenshots

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Nothing but a railroad tramp

"Après une brève période de curiosité légitime, les habitants du village, vieux pour la plupart et moins nombreux que les maisons, s'étaient satisfaits de quelques demi-mensonges et ne posaient plus de questions à Gerfaut. Par le passé, le caporal Raguse avait recueilli des animaux blessés, hébergé des randonneurs, permis à des campeurs britanniques de s'installer dans la prairie derrière chez lui. Gerfaut était une de ses trouvailles, un demi-vagabond taciturne et un peu simple, mais serviable, qui prêtait la main au vieux. Il aida même à pousser la voiture des gendarmes, une fois qu'elle était montée jusqu'ici et qu'une pluie d'automne l'avait embourbée. Une autre journée, ayant payé une tournée chez le buraliste, il dit qu'il avait eu des malheurs, qu'il avait été abandonné par sa femme, qu'il était naguère directeur dans une grande entreprise, puis qu'il avait tout quitté comme font des tas de gens, paraît-il, en Amérique, et ils deviennent des dropahoutes.

– Un dropahoute, dit-il. Voilà ! C'est exactement moi ! Santé ! (Et il vida son godet.)"

"'Tra prendere alle elezioni il 51% o il 49% io preferisco il 49%."

 "Look! everybody's looking at me… It's the first time I ever felt important."

 

L'ultimo gioco in città (LE SCOMMESSE SONO CHIUSE)

XLV — OUT OF JOINT

Tre penne a chi riconosce il film da cui è estratto questo fotogramma. Nuove immagini giovedì e sabato ma ogni volta mi riprenderò una penna per restituirla a un paio di dipietristi.
AGGIORNAMENTO (giovedì 16 dicembre): Seconda immagine. Per un disegnino del genere due penne bastano e avanzano.

AGGIORNAMENTO (sabato 18 dicembre): Terza e ultima immagine. Una penna in palio.

ATTENZIONE: La partita si è conclusa senza vincitori. Il film da riconoscere era Dietro lo specchio (Bigger Than Life, 1956) di Nicholas Ray. L’abuso di cortisone trasforma un padre di famiglia piccolo borghese in dittatore domestico. Resta celebre la battuta del protagonista James Mason, neo-Abramo in procinto di immolare il figlio, quando la moglie gli ricorda che nella parabola biblica Dio aveva fermato la mano infanticida: “Dio sbagliò”. L’uso di colori contrastati, l’architettura dinamica degli interni e i repentini scatti di violenza disegnano una visione d’orrore, che il lieto fine non riesce a dissipare: i personaggi di Ray hanno finalmente trovato una casa, ossessione che attraversa tutta l'opera del regista, ma la loro esistenza è un incubo di mediocrità. Una lezione che non dimenticherà Stanley Kubrick in Shining.

La prossima sfida si terrà lunedì 20 dicembre.

9 / 11

L’11 settembre 1962 Nicholas Ray crollò sul set dei 55 giorni a Pechino (il film venne terminato dall’ozioso Guy Green, e per le scene di battaglia dal subalterno Marton). Dopo essere andato a trovare Ray all’ospedale, Charlton Heston annota il 15 settembre nel suo diario: “He looks… not bad, really, but quelled, somehow”. La parola quelled è traducibile in modo imperfetto, perché indica al contempo l’annientamento e la calma che segue l’annientamento.
Jean-Patrick Manchette, Les Yeux de la momie, Rivages / Ecrits noirs, Paris 1997, p. 312.